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Tabula rasa am Gartengrill
Die Schweizer Regisseurin Stina Werenfels lässt eine Wirtschaftsblase im Familienkreis platzen. Ein bildstarkes Psychodrama mit den Zügen eines Thrillers.
Von Georges Wyrsch
Es ist Sommer, Samstag, und keine Wolke trübt den blauen Himmel am Zürichsee. Der Investment-Banker Hanspeter (Michael Neuenschwander) kehrt heim zu seiner Familie und beginnt sogleich mit den Vorbereitungen für eine Gartenparty. Geladen sind der Berufskollege Philipp (Georg Scharegg), dessen Frau Sue (Bettina Stucky) und ein obskurer Praktikant namens Gutzler (Leonardo Nigro).
Trotz strahlendem Sonnenschein auf der Leinwand merkt das Publikum im Saal sehr schnell, dass sich unter diesen Personen ein Gewitter anbahnt – sie alle haben dunkle Geheimnisse, und die Fassade der Villa ist am Bröckeln. Der gesellige Smalltalk weicht mit dem steigenden Alkoholpegel den zynischen Anspielungen, und schon bald geht es nicht mehr um die Kohle im Kugelgrill, sondern um die Kohle auf der Bank. Ein psychologisches Kräftemessen mit verheerenden Folgen beginnt, und die auf dem ganzen Anlass lastende Lebenslüge kommt mit dem Eindunkeln der Kulisse immer deutlicher ans Licht.
ZWISCHENTITEL Barbecue and Business
Der Grundgedanke hinter dem Projekt «Nachbeben» ist einfach: Stina Werenfels wollte eine Situation ausloten, in der das Gebaren der Finanzwelt in die private Sphäre übertragen wird, in der jede noch so intime Beziehung einem Deal gleichkommt. Die Ehe ist ein Vertrag, das Kinderkriegen eine Investition – Konflikte werden entweder im Wettstreit oder mit zugesteckten Banknoten gelöst, wenn sie nicht gleich in Kokain, Pharmazeutika oder hochprozentigem Fusel ertränkt werden.
Diese Überspitzungen haben eine tragikomische Seite – meistens aber treffen sie ganz einfach den Nagel auf den Kopf. Viele Szenen in «Nachbeben» wirken erschreckend realistisch – nicht zuletzt, weil die Mundartdialoge ausserordentlich lebensnah und witzig geschrieben sind, und weil sämtliche Darsteller den Eindruck von guten Bekannten erwecken. Hinzu kommen ein geschickter dramatischer Aufbau und ein ausgeklügelter Einsatz des Farbenspektrums bei Licht- und Kameraarbeit. Gerade dieser letzte Aspekt lässt die inhaltlichen Parallelen zum visuell absichtlich kargen Dogmafilm «Festen» von Thomas Vinterberg schnell vergessen.
ZWISCHENTITEL Booze and Bodycheck
Überhaupt ist «Nachbeben» kein dogmatischer Film – auch in seiner zentralen Aussage nicht. Wer den Film umgeht, weil er sich eine Pauschalverurteilung des Neoliberalismus ersparen möchte, macht einen Fehler. Denn hier wird nicht aus einer linken Perspektive ein anderes politisches Denken verurteilt, sondern es wird sorgfältig demontiert. «Nachbeben» dürfte bei liberal und freisinnig eingestellten Zuschauern sogar noch heftigere Reaktion auslösen als bei Menschen, die sich grundsätzlich nicht für die Probleme der freien Marktwirtschaft interessieren.
Die Nabelschau ist peinlich genau, und sie ist vor allem stets auf das Menschliche bedacht. Egal ob eine Figur gewinnt oder verliert – man lebt jedes Schicksal mit und wartet gebannt auf die nächsten Auswirkungen der unerbittlichen Logik, die diesen Film antreibt. Und gerade weil man nie weiss, welche Person weswegen mit welchen Mitteln wie weit gehen wird, um ihre Ziele zu erreichen, bricht auch die Spannung nie ab. «Nachbeben» ist somit nicht nur eine intelligente und aufschürfende Beobachtung, sondern auch ein handfester, starker Thriller mit vielen Assets in einem breit gefächerten Portfolio.
| Regie | Stina Werenfels | |
| Darsteller | Michael Neuenschander, Susanne-Marie Wrage, Bettina Stucky | |
| Buch | Petra Lüschow, Stina Werenfels | |
| Kamera | Piotr Jaxa | |
| Produktion | CH 2006 | |
| Dauer | 96 Min. | |
| Genre | Drama |
© Karin Müller. Sämtliche Texte und Bilder sind urheberrechtlich geschützt.
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